Юморески

         Пауль Хиндемит родился в 1895 г. в Ханау-на-Майне. С 13 лет работал в оркестрах и одновременно учился в консерватории во Франкфурте-на-Майне по классам композиции и скрипки. В 1915-1923 годах работал концертмейстером оперного театра во Франкфурте.

          В 20-х годах Хиндемит выдвинулся как один из лидеров музыкального модернизма. В его произведениях заметно влияние Й. Брамса и М. Регера. Создал известный струнный квартет Амар - Хиндемит (1921-1929).

          В оперном творчестве Хиндемит близко соприкоснулся с экспрессионизмом, что проявилось в его опере "Убийца, надежда женщин" (1919) и урбанизмом, сочетавшимся с гротеском ("Новости дня"); в инструментальной музыке он применял конструктивистские принципы и стал во главе неоклассического движения в немецкой музыке.

           В 1927-1935 годах Хиндемит был профессором Высшей музыкальной школы в Берлине. В середине 30-х годов в творчестве композитора происходит перелом. Он увлекается историей музыки, стремясь возродить традиции И. Баха, Л. Бетховена, А. Брукнера. Под влиянием этих мастеров  растёт мастерство Хиндемита как полифониста.

          В ноябре 1934 г. с приходом к власти фашистов началась злобная кампания против Хиндемита, в которую оказались втянуты многие композиторы, выступившие с протестом, в том числе Р. Штраус. Личный предствитель Гитлера по вопросам культуры Розенберг ответил: "Когда талантливый музыкант, подобный Хиндемиту, после начинаний в духе германизма живёт, работает и чувствует себя как дома в еврейском обществе, когда он вращается почти целиком в кругу евреев, когда он в согласии с духом ноябрьской республики довольствуется пустым подражанием германской музыке, - это его дело; но он даст другим право отойти от него и от его круга; национал-социалистическая революция порвала связи личные, художественные и политические с Хиндемитом". Хиндемит вынужден был эмигрировать из  фашистской Германии. Он жил в Англии, затем в Турции. С 1939 г. он жил в США, где способствовал распространению неоклассицизма. Здесь в 1944 г. для известной американской танцовщицы Марты Грехам создал балет "Иродиада".

          В Швейцарии Хиндемит преподавал в университете музыкальную эстетику. Его лекции пользовались большим успехом у слушателей. Однажды, рассказывая о древнеримском философе и музыкальном теоретике Боэции и видя, как лихорадочно записывают текст его лекции, Хиндемит сказал: "Уважаемые господа! Старина Боэций называл теоретиком того, кто разбирается в музыке, а не того, кто только пишет о ней!"

          Хиндемит вёл борьбу с тенденциями тонального распада и в своих последующих сочинениях отошёл от сухости письма, придал музыке лиризм, эмоциональную выразительность. Выступал против ухода деяелей искусства от жизни, ставил задачей создание и пропаганду новой музыки в домашнем быту. Он был одним из вдохновителем  движения "Gebrauchsmusik" - бытовой музыки, буквально "музыки для потребления", "прикладной музыки". Его волновала проблема "художник и общество", и он отразил её в ряде крупных произведений: операх "Кардильяк" (написана в 1926 г. по новеллам Т. А. Гофмана), "Туда и обратно" (1927), "Новости дня" (1929), детская опера "Мы строим город" (1930),  "Художник Матис" (1934), симфония "Гармония мира"(1958). Последним крупным произведением Хиндемита явилась опера "Долгий сочельник".

          Некоторые другие оперы П. Хиндемита: "Нуш-Нуши" (1921), "Святая Сусанна" (1922).