Опера  (итал. opera, букв. - трудное дело, сочинение) - вид музыкально-театрального искусства; музыкально-драматическое произведение, основанное на синтезе слова, сценического действия и музыки. Возникла в Италии на рубеже 16 и 17 веков. Первоначально называлась "драма на музыке" (dramma per musica). Термин опера появился в середине 17 века. Импульсом к созданию оперы послужила ренесансная идея  воскрешения древне-греческой трагедии. Её возникновение подготовлено развитием в 16 веке вокальной монодии с инструментальным сопровождением. В ходе исторической эволюции были выработаны разнообразные оперные формы: сольная ария, ариозо и др., различные виды вокального ансамбля (дуэт, терцет и т.д.), увертюра и самостоятельные оркестровые эпизоды. Для достижения полного художественного результата все эти формы должны быть подчинены последовательному развитию единого сквозного музыкально-драматургического замысла.

В начало страницы 

           Опера-балет  (франц. opera-ballet) - музыкально-театральный жанр, сложился во Франции на рубеже 17 и 18 веков. К о.-б. тянутся нити от придворного балета 16 века, комедий-балетов, опер и балетов, созданных Ж. Б. Люлли. О.-б. обычно включают пролог и 3-4 картины, сюжетно почти не связанные (подчинены лишь общей идее произведения), в которых танцевальные сцены чередуются с речетативами, ариями и др. оперными формами. В отличие от придворных балетов и лирических трагедий с их мифологическими и аллегорическими сюжетами герои о.-б. - зачастую реальные люди. Впоследствии композиторы не обращались к этому жанру. Но отдельные произведения появились в 19-20 веках: "Торжество Вакха" Даргомыжского (1848), "Млада" Римского-Корсакова (1890), "Снежная королева" Раухвергера (1965) и др.

В начало страницы 

---

          Опера-буффа  (итал. opera buffa - комическая опера) - итальянская разновидность комической оперы, сложившаяся в 30-е годы 18 века. Непосредственно подготовили оперы-буффа неаполитанские и венецианские диалектальные комедии с музыкой и комические интермедии, вставлявшиеся между актами опер-сериа. Первая опера-буффа - "Служанка-госпожа" Дж. Перголези (1733). Для этого жанра характерны небольшие масштабы, 2-3 действующих лица, всёлая буффонада, подвижность действия, пародия, а также (в отличие от французской комической оперы) речетативы, а не разговорные диалоги.

В начало страницы 

---

         Опера-комик  (франц. opera comique - комическая опера) французская разновидность комической оперы. Корни этого жанра - в парижских балаганных ярмарочных представлениях 17 века, в которых высмеивались нравы и обычаи аристократии и дворянства, пародировались придворные оперные спектакли. Гастроли итальянской оперной труппы в Париже (1752), познакомившие французов с операми-буффа, способствовали становлению оперы-комик как самостоятельного музыкально-театрального жанра. Восприняв от оперы-буффа ведущую драматургическую роль музыки и развёрнутые оперные формы, опера-комик сохранила свойственные ярмарочной музыкальной комедии разговорный диалог, опору на французские народные песенные и танцевальные жанры, социальную заострённость.

В начало страницы 

---

         Опера-семисериа  (итал. opera semiseria, букв. - полусерьёзная опера) - разновидность оперы, занимающая помежуточное положение между оперой-сериа и оперой-буффа. К опера-семисериа относятся некоторые оперы А. Скарлатти; её признаки прослеживаются в творчестве Н. Пиччинни, Дж. Паизиелло и др. композиторов 2-й половины 18 века. В 19 веке этот термин постепенно исчезает из обихода, хотя традиции оперы-семисериа ощутимы в операх Р. Леонкавалло, П. Масканьи, Дж. Пуччини.

В начало страницы 

---

           Опера-сериа  (итал. opera seria, букв. - серьёзная опера) - жанр итальянской оперы, сложившийся в начале 18 века в творчестве композиторов неаполитанской оперной школы. Композиторы: А. Скарлатти, Л. Лео, Г. Ф. Гендель, Н. Пиччинни, Т. Траэтта, К. В. Глюк (до своей оперной реформы), В. А. Моцарт (ранние оперы) и др.; либреттисты: А. Дзено, П. Метастазио. Для жанра оперы-сериа характерны историко-мифологические и легендарно-сказочные сюжеты при разделении функций слова (сценического действия) и собственно музыки. Всё, что относилось к сложной и запутанной интриге, воплощалось в речетативе-secco; эмоции в типичных ситуациях получали претворение в развитых, завершённых, нередко виртуозных ариях, реже - ансамблях. Такое разделение  диктовалось господством на оперной сцене певцов-виртуозов, пением кастратов, практикой введения "украшений" в мелодию по вкусу певца и т.д. К середине 18 века назрел эстетический кризис оперы-сериа как "концерта в костюмах". В 60-е годы 18 века К. В. Глюк начал осуществлять свою оперную реформу, пересмотрев драматургическую концепцию этого жанра. В 19 веке термин опера-сериа утратил первоначальный смысл и практически вышел из обихода.

В начало страницы 

---